امیر علی یه چیزی بگم : دانلود موسیقی جدید امیر علی به نام یه چیزی بگم


یه چیزی بگم دانلود موسیقی جدید امیر علی
 دانلود موسیقی جدید امیر علی به نام یه چیزی بگم با کیفیت 320
 Download New Music By AmirAli Called Ye Chizi Begam
 با دو کیفیت 320 ، 128 و لینک مستقیم از ایران موزیک
 پخش آنلاین + لینک پرسرعت موسیقی یه چیزی بگم

 

دانلود موسیقی جدید امیر علی به نام یه چیزی بگم عکس جدید امیر علی عکس ها و موزیک های جدید امیر علی

دانلود در ادامه مطلب

 

متن موسیقی امیر علی یه چیزی بگم

 

بذار از حرفام یه چیزی بگم فردا نگی نگفتی چرا

آخه واسه ی گفتن اینا دل تو دلم نیست

بذار از دردام بگم چقدر تنهام نرنجی از حرفام

ولی بد تا کردی باهام درد نبودن تو کم نیست

بیا بازم دوباره حس مشترک با هم بسازیم

امشبو خدا هم افتاده نگاهش توی نگاهم

سرده هوا چقدر سرده حواس تو کجا پرته

دل من از این فاصله ها پر از درده

اون که رفته کاشکی برگرده

بازم بیا یه حس مشترک با هم بسازیم

امشبو خدا هم افتاده نگاهش توی نگاهم

سرده هوا چقدر سرده حواس تو کجا پرته

دل من از این فاصله ها پر از درده

اون که رفته کاشکی برگرده

♫♫♫

یه چیزی بگم مونده تو دلم یبار بگردی دنبالم

مونده تو دلم یبار بپرسی از حالم

مونده تو دلم یبار بگی که خوشحالم تو رو دارم

ولی با این همه بازم میبینی چقدر دوست دارم

بازم بیا یه حس مشترک با هم بسازیم

امشبو خدا هم افتاده نگاهش توی نگاهم

سرده هوا چقدر سرده حواس تو کجا پرته

دل من از این فاصله ها پر از درده

اون که رفته کاشکی برگرده

بازم بیا یه حس مشترک با هم بسازیم

امشبو خدا هم افتاده نگاهش توی نگاهم

سرده هوا چقدر سرده حواس تو کجا پرته

دل من از این فاصله ها پر از درده

اون که رفته کاشکی برگرده

 



18
ژانویه 2019
نویسنده
دسته‌ها دانلود آهنگ
دیدگاه‌ها بدون دیدگاه
برچسب‌ها

پیگیری برای تعیین سرنوشت مجری بازداشت‌شده پرس‌تی‌وی در آمریکا


مرضیه هاشمی، خبرنگار و مجری شبکه پرس‌تی‌وی در سفر به آمریکا بدون هیچ دلیل مشخصی، بازداشت شد و در شرایط نامناسبی به سر می برد.

به خبرگزاری سینماخبر به نقل از روابط عمومی شبکه، شبکه پرس تی وی ضمن انتشار خبری درباره مرضیه هاشمی مجری این شبکه اعلام کرد: ملانی فرانکلین مجری آمریکایی الاصل شبکه پرس تی وی که پس از مسلمان شدن، نام مرضیه هاشمی را برگزید، توسط ماموران در واشنگتن دی سی بازداشت شده و تاکنون هیچ اتهامی به صورت رسمی علیه وی مطرح نشده است.

این روزنامه‌نگار و مجری متولد آمریکا، برای دیدار با برادر بیمار و فرزندان و بستگان خود به آمریکا سفر کرده بود که یکشنبه شب ۲۳ دی ماه برابر با ۱۳ ژانویه در فرودگاه بین‌المللی سنت لوئیس لامبرت بازداشت و سپس توسط FBI به مرکز بازجویی منتقل شد.

بستگان وی در طی ۴۸ ساعت گذشته نیز نتوانستند با وی ارتباط چندانی برقرار یا اطلاعاتی دقیق از دلایل قطعی بازداشتش کسب کنند.

اگرچه هیچ اتهامی علیه وی مطرح نشده است، اما هاشمی به اعضای خانواده خود از بدرفتاری با او در بازداشتگاه سخن گفت. وی گفت که علی‌رغم مخالفتش، حجابش را از سرش برداشته اند، دست و پاهای او را با زنجیر بسته و با وی همانند یک مجرم رفتار کردند.

مسئولان زندان نیز در طی چند روز اخیر، هیچ گونه غذای حلال و اسلامی و پوشش مناسب برای حجاب کامل در اختیارش نگذاشته اند. در این مدت او تنها با نان و بیسکوئیت سر کرده است و به دلیل محرومیت از پوشش کامل اسلامی در رنج است.

پیگیری ها برای کسب اطلاع از علت دستگیری مرضیه هاشمی ادامه دارد.

18
ژانویه 2019
نویسنده
دسته‌ها اخبار فیلم
دیدگاه‌ها بدون دیدگاه
برچسب‌ها

دانلود موسیقی جدید رستاک به نام تلفات


تلفات دانلود موسیقی جدید رستاک
 
دانلود موسیقی جدید رستاک به نام تلفات با کیفیت 320
 Download New Music By Rastaak Called Talafaat
 با دو کیفیت 320 ، 128 و لینک مستقیم از ایران موزیک
 پخش آنلاین + لینک پرسرعت موسیقی تلفات

 

دانلود موسیقی جدید رستاک به نام تلفات عکس جدید رستاک عکس ها و موزیک های جدید رستاک

دانلود در ادامه مطلب

 

متن موسیقی رستاک تلفات

 

میشه امشب باهم بریم بیرون میشه این قصه رو شروع کنیم

میشه به جای آسمون امشب از دل سینما طلوع کنیم

وقتی تو عکس تار میوفتی بغض وقتی صداتو میپوشه

تو همیشه همیشه زیبایی حتی وقتی چراغ خاموشه

تشنم چشمه ی جوشان چشمه نه آب حیات

من اسیرم اسیر چشماتم تو زمین لرزه ای دلم تلفات

تشنم چشمه ی جوشان چشمه نه آب حیات

من اسیرم اسیر چشماتم تو زمین لرزه ای دلم تلفات

♫♫♫

بی تو دنیای من تو این روزا یه اتاق نمور سرد و خفست

حال و روزم بدون تو مثل حال و روز قناری تو قفس

سوژه ی شعر شاعرا خودتی دختر قرن های بی خبری

من و سعدی و حافظ عاشقتیم ما سه تا رو داری کجا میبری

تشنم چشمه ی جوشان چشمه نه آب حیات

من اسیرم اسیر چشماتم تو زمین لرزه ای دلم تلفات

تشنم چشمه ی جوشان چشمه نه آب حیات

من اسیرم اسیر چشماتم تو زمین لرزه ای دلم تلفات

 



18
ژانویه 2019
نویسنده
دسته‌ها دانلود آهنگ
دیدگاه‌ها بدون دیدگاه
برچسب‌ها

دانلود موسیقی جدید رضا صادقی و مجید قمری به نام عشق


عشق دانلود موسیقی جدید رضا صادقی و مجید قمری
 دانلود موسیقی جدید رضا صادقی و مجید قمری به نام عشق با کیفیت 320
 Download New Music By Reza Sadeghi & Majid Ghamari Called Eshgh
 با دو کیفیت 320 ، 128 و لینک مستقیم از ایران موزیک
 پخش آنلاین + لینک پرسرعت موسیقی عشق

 

دانلود موسیقی جدید رضا صادقی و مجید قمری به نام عشق عکس جدید رضا صادقی و مجید قمری عکس ها و موزیک های جدید رضا صادقی و مجید قمری

دانلود در ادامه مطلب

 

متن موسیقی رضا صادقی و مجید قمری عشق

 

وقتایی هست که تو بدجور دلت تنگ میشه ظاهرا خوبی ولی توی دلت آتیشه

وقتی بارون میزنه تحملت کم میشه یعنی بدجوری دلت دست یکی افتاده

خاطراتش که تموم روزتو پر کرده وقتی دوست داری فقط هر جور شده برگرده

سهم تو از اون همه خاطره هات سر درده یعنی بدجوری دلت دست یکی افتاده

عشق مثل گریه تو بارونه که میریزه نمیمونه حال وقتایی که دلت گریه میخواد ولی هیچکی نمیدونه

عشق یعنی غم با چشای خیس خنده هایی که یادت نیست

یعنی گریه هات شونه ی امن میخواد ولی هیچکی حواسش نیست

♫♫♫

گاهی یه شبه آدم قد یه چند سال پیر میشه توی تنهاییش آدم از دست خودش سیر میشه

بعضی وقتا حتی از خودش دلش میگیره آخر این قصه ها همیشه زود دیر میشه

عشق مثل گریه تو بارونه که میریزه نمیمونه حال وقتایی که دلت گریه میخواد ولی هیچکی نمیدونه

عشق یعنی غم با چشای خیس خنده هایی که یادت نیست

یعنی گریه هات شونه ی امن میخواد ولی هیچکی حواسش نیست

عشق مثل گریه تو بارونه که میریزه نمیمونه حال وقتایی که دلت گریه میخواد ولی هیچکی نمیدونه

عشق یعنی غم با چشای خیس خنده هایی که یادت نیست

یعنی گریه هات شونه ی امن میخواد ولی هیچکی حواسش نیست

 



17
ژانویه 2019
نویسنده
دسته‌ها دانلود آهنگ
دیدگاه‌ها بدون دیدگاه
برچسب‌ها

از وادار کردن به کشف حجاب تا غل و زنجیر بستن به دست و پا + مووی


معاون برون مرزی صدا و سیما از رفتار وحشیانه پلیس آمریکا با مرضیه هاشمی مجری شبکه پرس تی وی خبر داد.

به خبرگزاری سینماخبر پیمان جبلی معاون برون مرزی رسانه ملی جزئیاتی از دستگیری «مرضیه هاشمی» مجری مسلمان و آمریکایی الاصل شبکه پرس تی وی را تشریح کرد.

شبکه پرس تی وی خبرگزاری داد مرضیه هاشمی برای دیدار با خانواده خود به ایالات متحده رفته بود که در فرودگاه «سنت لوئیز» بازداشت و پس از آن به زندانی در پایتخت آمریکا منتقل شده است.

 

انتهای پیام/

17
ژانویه 2019
نویسنده
دسته‌ها اخبار فیلم
دیدگاه‌ها بدون دیدگاه
برچسب‌ها

دانلود موسیقی جدید سینا درخشنده به نام حس قشنگ


حس قشنگ دانلود موسیقی جدید سینا درخشنده
 دانلود موسیقی جدید سینا درخشنده به نام حس قشنگ با کیفیت 320
 Download New Music By Sina Derakhshande Called Hese Ghashang
 با دو کیفیت 320 ، 128 و لینک مستقیم از ایران موزیک
 پخش آنلاین + لینک پرسرعت موسیقی حس قشنگ

 

دانلود موسیقی جدید سینا درخشنده به نام حس قشنگ عکس جدید سینا درخشنده عکس ها و موزیک های جدید سینا درخشنده

دانلود در ادامه مطلب

 

متن موسیقی سینا درخشنده حس قشنگ

 

اینو میدونی که شدی دار و ندارم من امارتو دارم اخه با تو پر از حس قشنگ عاشقونم

آخه اومدی توی زندگیم آروم جونم

آره عاشقم یار تویی تو تنها دلبر همیشه توی قلبت عشق منو نگه دار

آره عاشقم یار تویی تنها امیدم از وقتی تو رو دیدم یه آدم جدیدم

♫♫♫

بازم نزدیک غروبه نگاه حالمون چه خوبه نگو دیگه خیلی زوده

میخوایی باشی کنارمو .. مثل تو واسم نبوده

نگو دیگه نمیتونه یه روزم تنها بمونه همین عاشق دیوونه

آره عاشقم یار تویی تو تنها دلبر همیشه توی قلبت عشق منو نگه دار

آره عاشقم یار تویی تنها امیدم از وقتی تو رو دیدم یه آدم جدیدم

♫♫♫

آره عاشقم یار تویی تو تنها دلبر همیشه توی قلبت عشق منو نگه دار

آره عاشقم یار تویی تنها امیدم از وقتی تو رو دیدم یه آدم جدیدم

 

 

 



17
ژانویه 2019
نویسنده
دسته‌ها دانلود آهنگ
دیدگاه‌ها بدون دیدگاه
برچسب‌ها

عمران ببخشید : دانلود موسیقی جدید عمران به نام ببخشید


ببخشید دانلود موسیقی جدید عمران
 
دانلود موسیقی جدید عمران به نام ببخشید با کیفیت 320
 Download New Music By Emran Called Bebakhshid
 با دو کیفیت 320 ، 128 و لینک مستقیم از ایران موزیک
 پخش آنلاین + لینک پرسرعت موسیقی ببخشید

 

دانلود موسیقی جدید عمران به نام ببخشید عکس جدید عمران عکس ها و موزیک های جدید عمران

دانلود در ادامه مطلب

 

متن موسیقی عمران ببخشید

 

دیگه ترکمم کنی عین خیالم نیست من یه عمره تو خودم حبس ابد خوردم

ته قلبم خالی و چشام پر از اشکه روزی صد بار برای دیدنت مردم

زندگیم تلخه مثل قهوه ی فنجونت ولی انگار یکم مونده هنوز از من

بیا تا ته موندمو بازم بریزم پات تو الان داغی نمیفهمی پری از من

ببخشید که دلم تنگ تر از قبل شده دیگه اصرار برای موندنت بیخوده

اگه میشه دلی و دوباره عاشق کنی که تو این مدت کم سخت تر از سنگ شده

فقط اونم میتونه شبیه من باشه که تو هر لحظه تو رو صد دفعه تکرار کنه

اینم از قسمت من بود که تو این مدت مثل من مسیر رفتنت رو هموار کنه

♫♫♫

قسمتم بودی و قسمت شد ازم دل کندی کاش میفهمیدی که با من با خودت چند چندی

من احساسی و حساس نکن میمیرم نرو با اونی که چند وقته بهش پابندی

اگه تکراری حرفام تو تکرارم کن تا مثل ماهی و دریا بهت برگردم

من دیوونه ی ساده به خودم بیشتر از تو و هر کی که بخوایی فکر کنی بد کردم

ببخشید که دلم تنگ تر از قبل شده دیگه اصرار برای موندنت بیخوده

اگه میشه دلی و دوباره عاشق کنی که تو این مدت کم سخت تر از سنگ شده

فقط اونم میتونه شبیه من باشه که تو هر لحظه تو رو صد دفعه تکرار کنه

اینم از قسمت من بود که تو این مدت مثل من مسیر رفتنت رو هموار کنه

 



17
ژانویه 2019
نویسنده
دسته‌ها دانلود آهنگ
دیدگاه‌ها بدون دیدگاه
برچسب‌ها

لیلا حاتمی، نوید محمدزاده، شبنم مقدمی، بهرام رادان ؛ 4 شانس اول سیمرغ امسال


در میان اجراگران سینمای ایران کسب سیمرغ جشنواره فجر همواره یکی از جذابترین و البته پر چالش‌ترین بخش‌های جشنواره فجر است.

به خبرگزاری سینماخبر  زمان زیادی به برگزاری جشنواره مووی فجر سی و هفتم باقی نمانده است، در این دوره شانس‌های اصلی تصاحب سیمرغ در میان اجراگران مرد و زن، بین این چهار نفر بیشتر است: 

نوید محمدزاده همواره با نقش‌هایی که ایفا کرده است شگفتی و تحسین مخاطبان را به همراه داشته است، نمونه آن مووی «مغزهای کوچک زنگ زده» هومن سیدی در جشنواره پارسال.

محمدزاده امسال با مووی «متری شش و نیم» سعید روستایی در جشنواره حضور دارد و بر خلاف شایعه‌های مطرح شده نقش یک معتاد را اجرا نمی‌کند، او در قامت یک قاچاقچی ظاهر شده که روزگاری فقیر بوده ولی حالا برای خودش صاحب قدرت است. آن‌چه این شخصیت را از نمونه‌های مشابه قبلی متفاوت می‌کند مواجهه‌ای است که روستایی با این شخصیت داشته است: مردی که در عین اشتغال به قاچاق هوای دیگران را دارد واساسا برای خاطر نجات خانواده ازفقر پای در مسیر قاچاقچیان گذاشته است.

نوید محمدزاده، لیلا حاتمی، بهرام رادان، شبنم مقدمی/ 4 شانس اول سیمرغ جشنواره امسال

نوید محمدزاده یک ضدقهرمان جذاب را اجرا کرده است که سرنوشتی تلخ برایش رقم می‌خورد، ساداتیان (تهیه کننده مووی) از اجرا او در این مووی تمجید کرده است. متری شش ونیم موقعیت خوبی در اختیار نوید محمد زاده قرارداده است تا شاهد یک نقش آفرینی جذاب دیگر از او باشیم و در عین منفی بودن مخاطب با او احساس ترحم و همراهی داشته باشد، چیزی که محمزاده در آن تبحر دارد. البته نباید از اجرا او در مووی «سرخپوست» نیما جاویدی هم غافل بود.

محمدزاده تا کنون برای «ابد و یک روز» و «بدون تاریخ، بدون امضا» 2 سیمرغ از جشنواره فجر برده است باید منتظر ماند و دید آیا به عدد 3 خواهد رسید؟

لیلا حاتمی امسال با مووی «مرد بدون سایه» علیرضا رئیسیان در جشنواره حضور دارد، او همیششه در انتخاب نقش سخت‌گیر بوده است و به هر قیمتی نمی‌خواهد بر روی پرده باشد، به همین دلیل طی 32 سال اجراگری 29 مووی در کارنامه دارد.

حاتمی استاد اجرا متفاوت کردن در نقش‌های مشابه است، سکون، استیصال، آرامش و ضعف جنسیتی از شاخصه های بارز نقش‌هایی است که ایفا کرده اما هرگز به ورطه تکراری بودن نیافتاده است. رئیسیان در باره نقش حاتمی در مووی اخیرش گفته: «شروع مووی در اسپانیا است و می‌دانستم که حاتمی بر عکس زبان انگلیسی، فرانسه و آلمانی، زبان اسپانیایی بلد نیست. گفتم سراغ اجراگران خارجی برویم که انگلیسی یا فرانسوی حرف بزنند، حاتمی گفت نه، برای چی؟ من اجراگرم و باید یاد بگیرم. و واقعا در ظرف چند روز یاد گرفت، اجراگران اسپانیایی تعجب کرده بودند که خانم حاتمی چقدر وقت گذاشته که می تواند لغات و آکسان‌های زبان اسپانیایی را درست ادا کند، برای همین بارها برایش دست زدند، در مووی خواهید دید و حیرت می‌کنید.»

نوید محمدزاده، لیلا حاتمی، بهرام رادان، شبنم مقدمی/ 4 شانس اول سیمرغ جشنواره امسال

همین اتفاقات نشانگر آن است که لیلا حاتمی می تواند امسال هم درمیان نامزدهای سیمرغ قرار گیرد او تا کنون 2 بار برای مووی‌های «بی‌پولی» و «رگ خواب» حمید نعمت الله سیمرغ برده است.


بهرام رادان امسال در جشنواره 3 مووی دارد، «ایده اصلی» آزیتا موگویی و «آشفتگی» فریدون جیرانی در بخش سودای سیمرغ و مووی «سونامی» میلاد صدرعاملی در بخش نگاه نو.

طبق شنیده ها در آشفتگی جیرانی رادان دو نقش کاملا متفاوت اجرا کرده است، که در یکی از نقش‌ها شخصیت نویسنده‌ای را اجرا کرده است که در زندگی خود دچار چالش‌های اساسی شده است. کارنامه رادان نشان داده است که هر وقت نقش‌های پر تلاطم به او سپرده شده است او توانسته وجه دیگری از توانایی‌های خود را به نمایش بگذارد. فریدون جیرانی هم در بهره گیری از توان نهفته در اجراگران توانایی چشمگیری دارد. نشانه‌ها حاکی از آن است که همکاری کارگردان و اجراگر نتیجه‌ای قابل قبول دارد.

نوید محمدزاده، لیلا حاتمی، بهرام رادان، شبنم مقدمی/ 4 شانس اول سیمرغ جشنواره امسال

رادان بعد از دیدن مووی، درباره آن گفته بود: «در کنار فضای عجیب و بدیع مووی، شجاعت آقای جیرانی در به تصویر کشیدن لحظات و شخصیت‌های کاملا متفاوت با جریان روزمره سینما، در روزگاری که بیشتر موویسازان به خصوص همنسلان ایشان علاقه به تکرار مکررات دارند، ستودنی است.»

رادان تا به حال 2 سیمرغ گرفته است برای مووی‌های «شمعی در باد» پوران درخشنده و «سنتوری» داریوش مهرجویی، حالا باید دید آیا او با 3 مووی در جشنواره امسال سومین سیمرغ را به خانه خواهد برد؟



شبنم مقدمی
در مووی «شبی که ماه کامل شد» نرگس آبیار یک نقش چالشی اییفا کرده است، نقش مادر همسر عبدالحمید ریگی. این نقش دو ویژگی خاص دارد اول اینکه او با گریمی سنگین نقش مادر الناز شاکر دوست را در مووی دارد و دوم اینکه لهجه قمی دارد. علاوه بر فاصله سنی نقش از او باید لهجه هم داشته باشد البته او در این زمینه صاحب تجربه است. جمع این خصوصیت‌های نقش او باعث شده است کسانی که مووی را دیده اند او را یکی از کارکترهای متفاوت جشنواره بدانند، البته نه فقط او بلکه از دیگر اجراگران مووی هم تعریف می‌شود.

مقدمی سال گذشته مووی کمدی «خجالت نکش» را در جشنواره داشت، امسال هم در مووی «زهرمار» جواد رضویان در بخش نگاه نو حضور دارد، تنوع در انتخاب نقش‌هایش همواره مشهود است.

نوید محمدزاده، لیلا حاتمی، بهرام رادان، شبنم مقدمی/ 4 شانس اول سیمرغ جشنواره امسال

شبنم مقدمی تا کنون 2 بار سیمرغ مکمل بهترین اجراگر زن را بدست آورده است. برای «امروز» رضا میر کریمی و به طور مشترک برای ایفای نقش در دو مووی «نفس» نرگس آبیار و «زاپاس» برزو نیک‌نژاد. او از معدود اجراگرانی است که بواسطه نقش کمدی به سیمرغ رسیده است. پیش بینی‌ها نشان می‌دهد شانس بردن سومین سیمرغ نقش مکمل برای مقدمی بالا است.

17
ژانویه 2019
نویسنده
دسته‌ها اخبار فیلم
دیدگاه‌ها بدون دیدگاه
برچسب‌ها

دانلود موسیقی جدید مصطفی پاشایی به نام دل دل


دل دل دانلود موسیقی جدید مصطفی پاشایی
 دانلود موسیقی جدید مصطفی پاشایی به نام دل دل با کیفیت 320
 Download New Music By Mostafa Pashaei Called Del Del
 با دو کیفیت 320 ، 128 و لینک مستقیم از ایران موزیک
 پخش آنلاین + لینک پرسرعت موسیقی دل دل

 

دانلود موسیقی جدید مصطفی پاشایی به نام دل دل عکس جدید مصطفی پاشایی عکس ها و موزیک های جدید مصطفی پاشایی

دانلود در ادامه مطلب

 

متن موسیقی مصطفی پاشایی دل دل

 

زدی زیر حرفات مگه نگفته بودی نمیذارم دیگه تنهات

یهو چیشد عوض شد همه چی قربون چشمات قربون چشمات

اون شب زیر بارون یادته خیس شدیم دو تاییمون درد و دلامون

تا خود صبح کشید خاطره شد نم نم بارون نم نم بارون

دل دل نکن اینقدر دلمو خون نکن لیلی که نیستی بیا انقدر منو مجنون نکن

مست و خرابم نکن

دل دل نکن اینقدر دلمو خون نکن لیلی که نیستی بیا انقدر منو مجنون نکن

مست و خرابم نکن

♫♫♫

حسرتش موند به دلم بیایی و بگی عاشقمی من که رفتی هنوزم همون دیوونه ی سابقمی

بدجور میبری دلمو کاش اینو بفهمی یکمی

دل دل نکن اینقدر دلمو خون نکن لیلی که نیستی بیا انقدر منو مجنون نکن

مست و خرابم نکن

دل دل نکن اینقدر دلمو خون نکن لیلی که نیستی بیا انقدر منو مجنون نکن

مست و خرابم نکن

 



16
ژانویه 2019
نویسنده
دسته‌ها دانلود آهنگ
دیدگاه‌ها بدون دیدگاه
برچسب‌ها

از استریپ‌تیز روی صحنه تئاتر تا رقص‌های زننده کاباره‌ای برای صنار سه‌شاهی/ استبداد پهلوی چگونه موجب تولد غول ابتذال در دنیای هنر شد؟


به خبرگزاری سینماخبر  وحشت از دوران تئاتر لاله‌زار هنوز پشت پلک‌های کسانی است که یک عمر برای بیرون کشیدن هنر نمایشی ایران از میان دهان و دندان‌های غول ابتذال جان کندند. بعد از کودتای ۲۸ مرداد سال ۱۳۳۲، شاه ایران سیاست‌های پنجه‌آهنین را اجرا کرد و فضای سیاسی، اجتماعی و فرهنگی کشور به سمت بسته شدن رفت. حکومت شاه، در این شرایط بزرگ‌ترین دشمن خودش را اندیشه و آگاهی مردم می‌دانست و روی همین حساب، آن دسته از هنرمندان که عموما کار‌های جدی‌تری ساختند را در تنگنا قرار داد و دست افراد مبتذل‌ساز را باز گذاشت. دیگر سرگرمی و تجارت، شده بود سودای اصلی تمام کسانی که در صحنه حاضر بودند. تئاتر ایران که تا قبل از مردادماه سال ۱۳۳۲، روند نسبتا مناسبی را طی کرده بود، بعد از آن روز، یکباره زمین خورد و تا گلو در ابتذال فرو رفت. حالا لاله‌زار به نمادی از سرگرمی محض و تجاری‌سازی فرهنگ در تاریخ هنر معاصر ایران تبدیل شده است. هنر تجاری هیچ وقت نتوانسته کاملا اولویت‌های فرهنگی را در نظر بگیرد و تاکید روی این نکته که کار هنری حتما باید بتواند پول خودش را در بیاورد، در حقیقت خواسته یا ناخواسته تلاش برای نابود کردن اندیشه و گرایش‌های مفهومی و تربیتی است. اکبر زنجانپور و بهزاد فراهانی دو تن از پیشکسوتان و از شاخص‌ترین چهره‌های تئاتر ایران در حال حاضر هستند. با ایشان درباره خصوصی‌سازی تئاتر، هنر لاکچری، آمدن سلبریتی‌ها به صحنه نمایش و وحشت از بازگشت به لاله‌زار صحبت کرده‌ایم که در ادامه آن را می‌خوانید.

بهزاد فراهانی: حکومت پهلوی اندیشه را نمی‌خواست

وضعیت تئاتر در سال‌های قبل از انقلاب

در کودتای ۲۸ مرداد سال ۱۳۳۲، هنرمندان ارجمند را یا زندانی کردند، یا به طرف حبس ابد بردند، یا مجبورشان کردند که مهاجرت کنند یا آن‌ها را ناچار کردند به خانه‌هایشان بروند. آقایان نوشین، سارنگ، خیرخواه، خاشع، جعفری و خانم‌ها لرستانی، مهرزاد، ژاله و… تا دلتان بخواهد افراد فهیمی در آن دوران بودند که حکومت آن‌ها را کنار گذاشت. برخورد با این افراد دلایل سیاسی داشت. حکومت اندیشه را نمی‌خواست و این افراد در بهترین حالت یا خانه‌نشین شده یا مجبور به مهاجرت شدند. در این شرایط؛ یعنی غیبت هنرمندان اصیل و فهیم، طبیعتا لاله‌زار فرصتی داد به کسانی که می‌خواستند ژانگولر کار کنند، استریپ‌تیز کار کنند، روی صحنه آواز بخوانند و کلا از اینجور کار‌ها بکنند. البته آوازخواندن چیز بدی نیست، ولی برای خودش یک حساب و کتابی دارد. این‌ها همان چیز‌هایی است که تئاتر را از تفکر به سمت گیشه کشاند. تئاتر آقای نوشین رفت، اما به جایش چه چیزی آمد؟! رقص و ژانگولر و آکروبات آمد. یک وضعیت کودتازده که در آن شعبان بی‌مخ‌ها میدان‌دار صحنه بودند و تا سال ۳۷ ادامه پیدا کرد. بعد کم‌کم آن هنرمندان مغضوب مجددا تلاش‌هایی کردند. آقای جعفری که از شاگردان آقای نوشین بود، دست به کار شد و پس از او آقا و خانم اسکویی آمدند و کم‌کم در سال ۴۰ درام‌نویسانی مثل آقاین رادی، خجسته‌کیا، سلحشور و… آمدند و مقداری شرایط عوض شد.

تئاتر به‌سمت سرمایه‌داری نرود

در مورد وضعیت فعلی تئاتر، مدیریت هنری کشور مقصر است. این مدیریت هنری است که باید به فرهنگ خط و ربط بدهد و آن را به سمتی هدایت کند که خودش را درست کند. یک اجراگر سینما که جلوی دوربین باب طبع مخاطب است، تحت شرایطی می‌تواند در تئاتر حضور پیدا کند که درس آن را خوانده باشد. غیر از این هم تئاتر صنف دارد و اگر کسی می‌خواهد از سینما به اینجا بیاید، باید ابتدا خودش را به صنف معرفی کند و صنف هم او را در ترازوی سنجش بگذارد تا ببیند که آیا سواد دارد و آیا آدمی درست و حسابی هست یا نه؟ دوربین سینما می‌تواند خیلی کار‌ها انجام بدهد، اما دوربین تئاتر، چشم و مغز تماشاگر است؛ یعنی او نگاه می‌کند و داوری می‌کند. در سینما شما هزارجور شگرد دارید، ولی در تئاتر ندارید و هنرمند، باید خودش شایستگی واقعی داشته باشد. الان سینما وضعیت خوبی ندارد و این دوستان به سراغ تئاتر آمده‌اند که صنار سه‌شاهی کاسب شوند. دولت باید نظارت بکند. ما نمی‌گوییم دخالت کند، اما باید نظارت داشته باشد و نمی‌گوییم با سانسور، بلکه می‌تواند با برنامه‌ریزی آن را انجام دهد. تئاتر خوب ممکن است صرفه مالی نداشته باشد، اما صرفه فرهنگی داشته باشد. حمایت از چنین تئاتری وابسته به دولتی است که به مسائل فرهنگی فکر کند. نتیجه توجه نکردن به این مسائل می‌شود کشیده شدن تئاتر به سمت گیشه و خالی شدن آن از محتوا. می‌شود کشیده شدن تئاتر به سمت طنز‌های مسخره و توخالی، متلک‌های سیاسی، مسائل پورنوگرافی و… این‌ها همه از عواقب چنین وضعی هستند. آسیبی که چنین وضعی می‌زند، به‌هم ریختن موقعیت تئاتر است.


تجاری نگاه کردن به مساله فرهنگ چه نتیجه‌ای خواهد داشت؟ بالا رفتن قیمت بلیت تئاتر تا ۲۵۰هزار تومان باعث می‌شود که بخش عمده‌ای از مخاطبان آن از بین بروند؛ یعنی قشر زحمتکش مثل راننده‌ها، کارگران، کارمندان، معلمان و… این‌ها همه‌شان در چنین وضعی کنار گذاشته خواهند شد. کشاندن تئاتر به ۲۵۰هزار تومان توسط حضور سلبریتی‌ها، آوردن تئاتر به سمت سرمایه‌داری آدمخوار است.

اکبر زنجانپور: جو غالب سینما مووی‌فارسی بود

آقای زنجان‌پور شما با خصوصی‌سازی در تئاتر مخالف هستید. معنای دقیق این دیدگاه شما چیست؟

قبل از کودتای سال ۳۲ تئاتر ایران نسبتا خوب بود و بعد از کودتا در لاله‌زار مبتذل شد؛ یعنی فقط دنبال پول درآوردن بودند و هیمنه ئتاتر متفکر از بین رفت. دیگر در آنجا رقاصه‌ها می‌رقصیدند و می‌خواندند و تئاتری هم برای خالی نبودن عریضه اجرا می‌شد. ولی تئاتر متفکر احتیاج دارد که یک حرکت فرهنگی بین بیننده و مجری کار که همان شخص هنرمند باشد، برقرار شود. چنین تئاتری برای رسیدن به این هدف، صرفا نباید دنبال کسب درآمد باشد. اداره تئاتر و مرکز هنر‌های نمایشی وظیفه‌اش این است که سوبسید این کار را پرداخت کند تا هنرمند دغدغه فروش نداشته باشد، اگر فروش کند که چه بهتر و اگر فروش نکرد هنرمند نابود نشود. منظورم این است که ما تئاتر می‌خواهیم، ولی با نظارت، چه بهتر که دولت خودش به این تئاتر کمک کند. کمک کند که در مملکت، تفکر ریشه بگیرد. ولی دیده‌ایم که میلیاردی فروش می‌کنند در حالی که کارشان هر چیزی هست، ولی تئاتر نیست. تئاتر این است که هنرمند با تمام سعه‌صدر کار کند و مو را از ماست بیرون بکشد و تماشاگر هم همین‌طور. بین این دو باید یک ارتباط سازنده و فرهیخته انجام شود که یک چیزی به‌عنوان تفکر شکل بگیرد. اگر این را از کار بگیریم، آنچه باقی می‌ماند دیگر تئاتر نیست؛ بلکه وسیله سرگرمی است. متاسفانه تئاتر‌های ما دارد به سوی سرگرمی پیش می‌رود که این موضوع خوبی نیست در صورتی که تئاتر معنا و مفهوم خودش را دارد. اگر فقط از چشم‌انداز سود مالی به قضیه نگاه کنیم می‌رسیم به اینکه هر چقدر بی‌محتواتر بهتر و در این بین اندیشه محلی از اعراب ندارد.

تئاتر بعد از سال ۳۲ به این دلیل مبتذل شد که هدف اصلی‌شان پول بوده است؟

بله. تا قبل از کودتای سال ۳۲ تئاتر درست و حسابی اجرا می‌شد. من آن موقع کودک بودم و خودم کار‌ها را ندیده‌ام، ولی شنیده‌ام تئاتری بوده که مردم می‌دانستند سر ساعت ۸ شروع می‌شود و سر موقع می‌آمدند و می‌رفتند تا کار فرهنگی ببینند. بعد از کودتا تئاتر برای مدتی تعطیل می‌شود و آن‌هایی که تئاتر اندیشمند کار می‌کردند را مرخص می‌کنند و اجازه کار به آن‌ها نمی‌دهند، ولی یک عده‌ای را به جایشان آوردند که درجات پایین‌تری داشتند و کارشان مثل کار‌های تخت‌حوضی بلند بودند. من ارزش‌های تئاتر تخت‌حوضی را اصلا نفی نمی‌کنم. تئاتر صحنه‌ای در هر جامعه‌ای برای شاداب ماندن لازم است، ولی در آن ایام می‌بینیم که رسالت اصلی تئاتر؛ یعنی تفکر، دیگر در میدان حاضر نیست. آن را حذف کردند. بعد برای اینکه مثلا ضرر نکنند، از سال ۳۴ به بعد خواننده و رقاصه در کنارش گذاشتند و حرف اول را هم آن‌ها می‌زدند. آتراکسیون هم بود. بعدا هم یک تئاتری برای خالی نبودن عریضه اجرا می‌شد. ولی این تئاتر متفکر نیست و نمی‌توان در موردش صحبت کرد، صرفا جزء سرگرمی‌های جامعه است.

آن موقع دولت بوده که این حرکت را انجام داد؟

بله، شرایط بعد از کودتا بود.

خب این هم می‌تواند یک نوع دخالت دولتی باشد؟

نه، من آن‌ها را نمی‌دانم و به این چیز‌ها کاری ندارم. مهم این است که تئاتری که من الان می‌بینم یک وزارتخانه‌ای بالای سرش هست. آن موقع که اداره‌کل نمایش نبود.

آن موقع کی نظارت می‌کرد؟



نمی‌دانم. آن موقع کوچک بودم، یادم نیست، ولی از شنیده‌ها برداشت می‌شود که یکی دو نفر می‌آمدند و می‌دیدند و می‌رفتند، ولی اداره‌ای نبود. یک دفتری در وزارت فرهنگ آن زمان بوده، ولی الان مرکز هنر‌های نمایشی داریم، اداره‌کل مرکز امور نمایشی داریم و این همه ریخت‌و‌پاش داریم برای اینکه تئاتر محکم و تئاتری که اندیشه مفهوم داشته باشد، پابرجا بماند؛ نه اینکه زیرپایش خالی شود.

خود شما آن موقع مخاطب تئاتر بودید، هرچند سن‌تان پایین بوده. آیا می‌رفتید و نمایش‌ها را می‌دیدید؟

نه، چون آن موقع مسافت راه دور بود، نمی‌رفتم. بعد‌ها زمانی که دانشجو بودم، یکی دو بار به لاله‌زار رفتم، ولی حالم بد شد و از سالن بیرون آمدم.

از کار‌ها خوش‌تان نیامد؟

اصلا.

دوران دانشجویی‌تان اواخر دهه ۴۰ می‌شد؟

سال ۴۵ وارد دانشگاه شدم و آن زمان تئاتر‌های جسته و گریخته‌ای توسط هنرمندان باارزش کار می‌شد و ما می‌دیدم و خودمان هم در دانشگاه کار می‌کردیم و بعد از تمام شدن دانشگاه هم تا به الان همان رویه را ادامه دادم و سعی کردم در خدمت مردم باشم، نه در خدمت جیبم.

آن موقع هم اگر کارتان مضمون اجتماعی یا سیاسی داشت، با شما برخورد می‌شد؟

به هرحال بعضی وقت‌ها پیش می‌آمد. می‌آمدند کار‌ها را می‌دیدند و ایراد می‌گرفتند و تعطیل می‌کردند، ولی به هرحال ما ایستاده بودیم تا با وجود کمبود امکانات مالی، کار خوبی را ارائه دهیم.

توانستید یک ریشه‌ای از تئاتر را نگه دارید؟

بله، این کار را کردیم.

از افراد هم‌نسل‌تان چه کسانی در جهت حفظ این ریشه‌های اصیل تلاش کردند و سهیم بودند؟

قبل از انقلاب خیلی‌ها بودند. رضا بابک، شادروان خسروی و آقای سمندریان بودند و ما با این‌ها کار می‌کردیم. با آقای جوانمرد کار نکردم، ولی ایشان هم بودند. تمام‌شان برای تئاتر زحمت می‌کشیدند.

در سینما هم کار کردید؟

بله، می‌دانید سینما در آن زمان چطور بود؟ جو غالب با موویفارسی بود. بعضی از وقت‌ها مووی‌هایی که نسبتا فرق داشت هم ساخته می‌شد که من افتخار داشتم در دو سه مووی اجرا کنم ازجمله «شطرنج باد». در قبل از انقلاب کار سینمایی به آن صورت انجام ندادم.

مووی‌های انقلاب سفیدی را شما یادتان می‌آید؟

من یادم نمی‌آید و ندیدم.

دورانی که شما به دانشگاه آمدید، فکر می‌کنم دوره «گنج قارون» بود…؟

بله، «گنج قارون» مقداری جلوتر از آن زمانی بود که دانشجو بودم و اوایل دهه ۴۰ بود که فروش سرسام‌آوری داشت. این مووی یک سرگرمی صرف بود که شانسش گرفت و مردم هم دوستش داشتند. اما فقط در همین حد می‌توان راجع‌به آن صحبت کرد.

کلا در مورد سینمای آن موقع نمی‌توان حرف زد؟

نه. البته آقای مهرجویی چند مووی سینمایی ساخت و آقای تقوایی هم همین‌طور که کارگردان‌ بزرگی بودند و چندین نفر دیگر هم بودند. اما جو غالب خیلی به سمت اندیشه نمی‌رفت.

اهالی سینما در مورد سینمای سال‌های قبل از انقلاب چه گفتند

سینمای اختناق

انقلاب بهمن ۵۷، نقطه تلاقی اجتماع، سیاست و فرهنگ ایرانی با مفاهیم و آرمان‌هایی است که در بطن جامعه ایران، فرصت حکمرانی نیافته بودند. وقتی به برخی از اظهارات اهالی سینمای قبل از انقلاب نگاه می‌کنیم، جوشش جمعی که در ۴۰ سال پیش شکل گرفته بود نه‌تن‌ها برای یافتن نقطه مطلوبی در درک مفاهیم انسانی بود بلکه بیشتر برای رهایی از بند وضعیت دوران وابستگی و اختناق پهلوی بود. آنچه مردم در شعارهای‌شان در کف خیابان فریاد می‌زدند و سرآمدش استقلال، آزادی و حکومت اسلامی بود، آرام‌آرام درون جامعه هنری راه یافت تا محل کشفی از نشانه‌هایی باشد که در آثار سینمای دهه ۶۰ نمود بیشتری یافت. آنچه می‌خوانید تنها بخش‌هایی از روایت‌هایی است که اهالی هنر سینما به وضعیت سینمای قبل از انقلاب اشاره داشتند.

امضای مهرجویی پای یک سند تاریخی

پنج سال قبل علیرضا داودنژاد، کارگردان سینمای ایران، نامه‌ای را در فضای رسانه‌ها منتشر کرد که نگارش و امضای آن به سال‌های نخستین انقلاب باز می‌گشت. در بخش‌هایی از این نامه که در سال ۱۳۶۰ با عنوان «نامه سرگشاده سینماگران ایران به ملت و دولت» به امضای سینماگرانی، چون محمدرضا اصلانی، سیروس الوند،  علیرضا داودنژاد، کامران شیردل، مهدی فخیم‌زاده، واروژ کریم‌مسیحی، عباس کیارستمی، امیر نادری و داریوش مهرجویی رسیده که به تشریح وضعیت سینما‌های قبل از انقلاب می‌پردازد: «آنچه در رژیم گذشته، سینمای ما را مانند بسیاری از پدیده‌های انسانی و اجتماعی به انحطاط و نابودی کشاند، دو عامل وابستگی و اختناق بود.

اختناق از نمایش مووی‌های هنری، فرهنگی و مترقی جلوگیری کرد و راه را فقط برای ابتذال باز گذاشت. از سوی دیگر دولت در برابر حمایت از ورود مووی‌های مبتذل خارجی، تولید مووی داخلی را با شک و تردید نگریست. چراکه موضوع مووی‌های خارجی، خوب یا بد به این سرزمین مربوط نمی‌شد، اما موضوع مووی داخلی، خوب یا بد به این سرزمین مربوط بود و مردم نیز متقابلا به مووی‌هایی که به خودشان ربط داشت، علاقه‌مند بودند.

دولت به‌خوبی می‌دانست هر موویی که در ایران ساخته شده باشد، ۵۰۰ درصد گران‌تر از مووی خریداری شده از خارج تمام می‌شود. پس باید پنج برابر حمایت داشته باشد تا در شرایط عادلانه نسبت به مووی خارجی عرضه شود، لکن نه‌تن‌ها این حمایت انجام نشد که همواره بهترین تالار‌های نمایش و امکانات دست‌اول، برای نمایش چند باره مووی‌های خارجی محفوظ ماند و دولت برای حمایت و حتی رعایت عدالت درمورد سینمای داخلی، کوچک‌ترین قدمی برنداشت و مووی داخلی را واگذاشت تا با مشکلات مالی و ارتباطی خود از پا درآید. با ورود انبوه مووی‌های مبتذل خارجی، از آنجا که تعداد تالار‌های نمایش مووی محدود است، بین وارد‌کننده و تهیه‌کننده داخلی بر سر گرفتن تالار نمایش، رقابت تشدید شد. در این رقابت کسی برنده بود که می‌توانست درصد بیشتری به تالار نمایش بپردازد و خواه‌ناخواه این رقابت با پیروزی مووی خارجی به پایان رسید.

انحصار تالار‌های نمایش توسط مووی‌های خارجی و وارد‌کننده شدن صاحبان تالارها، زمینه رشد سازمان‌های پخش مووی شد که درعین توزیع مووی ایرانی، وارد‌کننده مووی خارجی، صاحب یا اجاره‌دار سینما‌های بزرگ بوده‌اند و با جلب حمایت سیاسی دولت -که حتی دولت به وارد‌کنندگان وام می‌پرداخت- این سازمان‌ها به مراکز تراکم ثروت، قدرت و تصمیم‌گیری درباره سرنوشت سینما تبدیل شدند. این سازمان‌های پخش مووی، عملا محل اجرای سیاست وابستگی و انهدام تولید داخلی بودند. به این ترتیب سرمایه‌هایی که در تولید داخلی فعال بودند و با تحکیم و تثبیت واردات مووی و با افزایش دائمی نرخ تورم، قدرت رقابت با مووی خارجی را از دست می‌دادند و با خارج شدن از حوزه تولید و وارد شدن در سازمان‌های پخش مووی، به خدمت واردات مووی درآمدند. بیکار شدن نیرو‌های مولد و جذب بخشی از آن‌ها در نظام واردات و توزیع مووی خارجی به‌صورت کارمند، دلال، پادو و… حاصل نهایی روند وابستگی سینمای ایران بود.

بدین ترتیب مجموعه سینمای داخلی به‌تدریج از هم پاشید و مجموعه جدیدی بر محور مووی خارجی تشکیل شد؛ با چنین توطئه‌ای بود که دو سال پیش از سقوط رژیم گذشته، سینمای داخلی به کلی ساقط می‌شود. بازتاب فرهنگی روند فوق در حرکت سینمای ایران، چیزی جز تقلید، تشبه‌جویی و ذهنیت‌گرایی نبود. تبدیل‌شدن مووی خارجی به رقیبی نیرومند، موجب بروز رقابتی رقت‌انگیز بین سینمای داخلی و مووی خارجی شد، مووی داخلی که از امکان طرح مسائل خودی در مووی‌ها محروم بود، سعی می‌کرد با هرچه شبیه‌تر شدن خود به مووی رقیب، امکان ماندن در صحنه را برای خود محفوظ بدارد. اما فقر روزافزون مالی و بیگانه بودن مسائل مطروحه در مووی با حقایق جامعه، این رقابت را روزبه‌روز مضحک‌تر و درعین حال، غم‌انگیز‌تر می‌کرد، البته سینما هم مانند سایر پدیده‌های اجتماعی به‌گونه‌ای دربست رام و دست‌آموز نظام حاکم نگشته بود. با آنکه تولید مووی از مراحل مختلف نظارت و سانسور می‌گذشت، مع‌الوصف بسیاری از سازندگان بودند که تسلیم الزامات نظام حاکم نگشته و مووی‌هایی ساختند که در آن‌ها مسائل مردمی را تا حد ممکن و گاه تا حد سال‌ها توقیف و محرومیت از موویسازی مطرح کردند.»

هوشنگ توکلی: آزادی بیان ثمره سینمای بعد از انقلاب

امروز سینمای ما به جایی رسیده که افراد به‌راحتی حرف خود را می‌زنند. به‌راحتی درمورد هر مطلبی انتقاد می‌کنند و مووی می‌سازند. از نظر من این افتخار سینمای ایران است که هر شخص می‌تواند حرفش را در موویش بزند و کسی جلوی او را نمی‌گیرد و این نشان از آزادی‌بیان در سینما در دوران بعد از انقلاب اسلامی ایران دارد که باعث افتخار است.

آفرین عبیسی: فساد سینمای قبل از انقلاب باعث شد کار نکنم

من اگر در آن سن پایین و با وجود اینکه شوهرم موویساز بود سینما را ترک کردم به این خاطر بود که نمی‌توانستم در سینمای فاسد قبل از انقلاب اسلامی کار کنم و انتخابی هم نداشتم، پس تصمیم گرفتم از اجراگری خداحافظی کنم. من سال ۸۰ بعد از ۳۰ سال دوباره اجراگری را انتخاب کردم. خداوند می‌فرماید راه راست برو و راست بگو تا همه‌چیز خوب مقدر شود و من سعی کردم این‌گونه رفتار کنم. کارگردان اصلی همه ما خداوند است. وقتی این را باور دارم، به نقش‌های کوچکی که ممکن است به من پیشنهاد نشود، اعتنایی نمی‌کنم. من همواره با همین امید و توسل به خدا زندگی کرده‌ام و می‌دانم کارگردان اصلی روزی بهترین نقش را برای من انتخاب کرده و سر راه زندگی‌ام قرار خواهد داد، پس از کم‌کاری این روز‌ها هیچ ترس و واهمه‌ای ندارم.

داریوش مهرجویی: امام (ره) خط‌مشی سینما را مشخص کردند

داریوش مهرجویی درباره دلیل توجه «امام خمینی (ره)» به مووی «گاو» گفته است: «تلویزیون به‌طور اتفاقی مووی «گاو» را نشان داد و امام (ره) این مووی را مشاهده کردند و در نطقی گفتند: «ما نمی‌گوییم سینما اساسا بد است. نظیر مووی «گاو» می‌تواند مووی فرهنگی و آموزنده‌ای باشد و فکر و روح بیننده را تعالی دهد.» این حرف امام (ره) برای سینمای ایران بسیار تعیین‌کننده بود.» مهرجویی می‌گوید: «نه‌تن‌ها نظر من، بلکه نظر تمامی مورخان این است که حضرت امام خمینی (ره)، خط مشی سینمای ایران را مشخص کرد که چگونه باشد. ما در نوفل‌لوشاتو با حضرت امام (ره) آشنا بوده و در آنجا با ایشان و تمام خانواده‌شان مصاحبه کرده بودیم و برایم تعجب برانگیز بود که ایشان با نام من آشنا بودند.»

پروانه معصومی: انقلاب باعث ترویج عفاف در سینما شد

قبل از انقلاب اسلامی شرایط زمانه طوری ایجاب می‌کرد که بسیاری از هنرمندان مجبور به بی‌حجابی بودند و به‌رغم میل‌شان برای گذران زندگی، بدون‌حجاب جلوی دوربین ظاهر می‌شدند. با وقوع انقلاب اسلامی، سینمای ما سینمایی شد که قرار بود مبانی اسلامی را مد‌نظر قرار داشته باشد. سینما رسانه‌ای بسیار کلیدی و مهم است و نقش بسیار موثری درحوزه ترویج عفاف و حجاب می‌تواند داشته باشد. خوشبختانه تلویزیون در تمامی سال‌های پس از انقلاب اسلامی عملکرد بسیار مناسبی در این زمینه داشته و خطوط قرمز را به‌خوبی رعایت می‌کند و مسئولان آن هرگز اجازه نداده‌اند بی‌حجابی و بی‌عفتی در تلویزیون جایی داشته باشد.

فریدون جیرانی: هنرمندان جایی برای انتقاد نداشتند

اعتصاب سینما قبل از آتش‌سوزی سینما رکس بود که آخر مردادماه و اوایل سال ۵۷ اتفاق افتاده است. به دلیل اینکه می‌خواهند قیمت بلیت‌ها را افزایش دهند، سینمادار‌ها اعتراض می‌کنند. من در ابتدای انقلاب در روزنامه اطلاعات فعالیت داشتم و در جلسات مختلف سینما هم شرکت می‌کردم و یادم می‌آید که آن زمان سینماداران اعتراض کرده بودند. البته باید یک فلش‌بک بزنم درباره اتفاقات سیاسی قبل از انقلاب و مهم‌ترین اتفاقی که افتاد و جالب است. آن اتفاق این بود که حزب رستاخیز در سال ۵۶، همایش‌های چند روزه‌ای برای بررسی سینمای ایران گذاشته بود. فکر می‌کنم در اواخر تابستان سال ۵۶ بود که هویدا رفته بود. در آن همایش‌های حزب رستاخیز، موویسازان خیلی تند حرف می‌زنند و یکی از سینماگرانی که خیلی تند حرف می‌زند، ناصر تقوایی است و سعید مطلبی که به‌شدت نسبت به سانسور و ممیزی آن دوران انتقاد می‌کنند و خیلی تند و تیز حرف می‌زنند و همه این مطالب تند و تیز را هم حزب رستاخیز در مجله‌ای به نام «رستاخیز جوان» منتشر می‌کند و شماره ویژه‌ای در رابطه با این همایش‌ها درمی‌آورد. در آنجا اولین‌بار مطالبی بازگو می‌شود که براساس حافظه ذهنی‌ای که دارم تا قبل از آن چنین مطالب تند و منتقدانه‌ای را در هیچ نشریه و محفلی نخوانده و نشنیده بودم. در آن نشست‌ها موویسازان تندرو از حاکمیت شاه می‌خواهند که فضا را باز کند و به سینما امکان دهد که حرفش را بزند. به همین دلیل هم وزارت فرهنگ و هنر آن دوران کمی تغییر می‌کند و به آقای کیمیایی وام می‌دهد که مووی سیاسی «سفر سنگ» را بسازد. فکر می‌کنم وزارت فرهنگ و هنر به ۲۰، ۳۰ نفر در سال ۵۶ از ۲۰۰ هزار تا یک میلیون تومان وام می‌دهد که مووی بسازند؛ بنابراین اولین جریان مهم شکل یافته در فرهنگ و هنر قبل از انقلاب از همان نشست‌های تند و تیزی می‌آید که در سال ۵۶ نسبت به سانسور می‌شود و دومین فضای تند و تیز، فضای هفت‌شب نویسندگان در گوته است که من هیچ‌وقت جمله قاضی یادم نمی‌رود که پشت تریبون رفت و حنجره‌اش را عمل کرده بود و از طریق دخترش گفت: من در کشوری که زبان‌ها را می‌برند و درواقع نمی‌گذارند آدم حرف بزند، بهتر است حنجره نداشته باشم. در آن هفت‌شب برای اولین‌بار گروه‌های چریکی می‌توانستند به‌راحتی بیانیه‌های‌شان را توزیع کنند و وارد فضای دیگری از جامعه شده بودیم.

انتهای پیام/

16
ژانویه 2019
نویسنده
دسته‌ها اخبار فیلم
دیدگاه‌ها بدون دیدگاه
برچسب‌ها